惊蛰观后感范文（一）：
剧情节奏快又刺激，陈山和张离从相遇、烧菜、试探、保护、摊牌等对手戏中拉近彼此距离。
也喜欢肖正国(陈山)和妻子余小晚这对欢喜冤家的“婚后生活”，看片花这条线挺揪心带感的，就是可怜了我们小蒸锅不仅英年早逝老婆还不爱自己，却偏偏爱上了假扮他的陈山，果真是男人不坏女人不爱啊。都这样了那不管是和张离还是和余小晚都好配，反正我都可以!
而且张若昀这一次的表演很有突破性，毕竟这一次分别饰演陈山和肖正国两个角色。“相貌相同”在谍战剧中并不新鲜，“被迫训练、成为特工”也类似《伪装者》的设定。但本剧依靠惊心动魄的情节，智商在线的手段，个性鲜明的人物，成功吸引眼球。
陈山被迫为日本人做事，打入军统，在日本人与军统之间周旋，腹背受敌，既要保命，也要抗日。虽然两个角色之间没有太多的交叉对比，但整体的完成感还是可以的。
惊蛰观后感范文（二）：
真正的爱情是什么?是只要自己喜欢就要拥有吗?是只要对方幸福，自己就可以成全吗?是为了爱情可以无所顾忌吗?
电视剧《惊蛰》中，周海潮、余小晚、陈山、张离，他们都遇到了自己的真爱，可是在那个战乱的年代，爱情是奢侈的，注定要为事业让步。
周海潮对小晚
周海潮对小晚是真的喜欢，所以在和真正的肖正国出任务时，才会趁机开枪打死他，为了一个女人，能开枪，周海潮对小晚的爱是无需怀疑的。
在肖正国消失的那段时间，周海潮一直追着余小晚，陪她跳舞，约她吃饭。假冒的肖正国回来后，周海潮虽然有所怀疑，依旧追着小晚，只可惜小晚对他没兴趣。
在小晚开始对陈山有了感觉后，更是多次明白的拒绝周海潮，还对他冷嘲热讽，让他难堪，可是周海潮呢，依旧拿小晚无奈。
小晚冲进周海潮办公室，当着很多人的面，对周海潮说，你肚子里那点心贼心思，我是管不着，但你要是想惦记我们家的东西，没门，更拍桌子直言，你要是想挖墙脚啊，小心这墙塌了，压死你。
周海潮被小晚这一顿羞辱，张口第一句话还很温柔的问小晚“你手没事吧”。看，周海潮对小晚是真爱啊，这份爱有点卑微了。
陈山从火中抱着小晚出来时，周海潮看到后，一脸羡慕嫉妒恨的表情啊，恨不得抱着小晚的是他自己。
周海潮把张离抓住，打算用刑时，小晚冲了进来，周海潮一脸无奈的样子，嘴上嚷嚷着让小晚出去，可小晚就是耍起了赖皮，对周海潮说，我哪也不去，今天就守着我离姐了，周海潮只能无奈去执行别的任务了。
因为小晚已经对陈山产生了感情，小晚是别人的妻子，所以，周海潮的爱，注定了没有结果，他只能一厢情愿了。
小晚对陈山
真正的肖正国是喜欢小晚的，对小晚言听计从，小晚让他往东他不往西，即使小晚每天跳舞，打，肖正国也都依她。
陈山假扮的肖正国，虽然也对小晚好，可能真正原因是怕小晚起疑心吧，但他又有作为丈夫，该有的霸气，知道维护自己作为男人的面子了。
“谢谢你这段时间照顾我们家小晚，往后，自个儿的事自个办，自己人可不挖墙脚”，第一次相见，这几句话一出，让周潮海有点不寒而栗，很明显宣誓了主权。
回到屋里，陈山摆上两人的结婚照，更是对小晚警告到，火药味够重的啊，早晚有一天，我灭了你这火药味。
这么有男子气概的话一出，小晚看出他不是原来的肖正国了，但不但不讨厌，反而勾起了小晚的兴趣，女人都喜欢有点霸气的男人，小晚也这样，因此才会爱上陈山。
陈山作为丈夫，对小晚是很好，回家做饭，还伺候小晚打麻将，更是该出手时就出手，在公众场所，为了小晚和周海潮打架，这样的行为小晚也很有面子，说明他在乎小晚，即使这一切只是在利用小晚，但不知情的小晚还是被感动了。
陈山被被荒木他们一顿水中淹后，回到家，看到小晚还没睡，小晚说是饿的，但自己又不会做，陈山二话没说，就挽起袖子，给小晚做起了宵夜。
陈山被折磨后已经很疲惫了，但他没有乱发脾气，还给小晚做饭。不把工作情绪带回家，这么暖心的男人，女人很难抵挡住吧，小晚动了真情，也是必然的。
小晚的爱，也是卑微的。她明知张离和陈山有好感，但依旧对他们好，还对费处说是她让张离去救的陈山。张离是她的好姐妹，她不愿伤害她，陈山是她现在爱的人，她也想尽自己所能保护。
只可惜，陈山钟情的是张离，他对小晚只是在尽一些义务罢了。
陈山对张离
陈山来到重庆后，举目无亲，又有任务在身，他的压力是很大的，在家里他不能对小晚说实话，因为荒木当时让他最提防的，就是小晚，怕小晚发现他是冒牌的。工作中，又到处有埋伏，他必须小心翼翼的应付遇到的每个人。
身处紧张氛围中，突然发现张离是和自己有共同思想的，是理解自己的人时，陈山被张离吸引很正常，张离是那个和他可以并肩作战的人，那时的他也可以有个依靠了。
虽然张离在和他相处的过程中，也对陈山有了好感，在以为他被埋在山洞时，用手挖着想把他刨出来，但是陈山是小晚的丈夫，即便是假的，但她不能和陈山走到一起，因为她知道小晚已经爱上陈山了，她不能抢好姐妹的丈夫。
陈山对张离的爱，也注定了不会有回应的。
处于特定时期的那一代年轻人，责任第一，爱情只能藏在心里了。
惊蛰观后感范文（三）：
这些年来，谍战剧佳作迭出，一个剧出来万人空巷，以为空前绝后、难以超越，没想到后来者不断继续突破。这不，《谍战深海之惊蛰》一出，又被观众热议。
22日首播当晚，《谍战深海之惊蛰》以破1.5%的收视率收视第一。开播以来，凭借紧凑、精彩的剧情，《谍战深海之惊蛰》收视率频传捷报，29日，CSM59城收视率破2，同时段排名遥遥领先，且全国网收视连续夺得卫视第一。与此同时，网络话题热议度持续高涨，好评度攀升。
《谍战深海之惊蛰》的热播热议，究其根本，其三个特点值得思考：
创作明暗点交织
个人认为，所有的主旋律人物创作(包括先进典型报道)，其实应该先思考人物的暗点。因为“找亮点容易，找暗点难”。没有暗点，画面一片高光，人物不够立体;暗点多了，阴影面积太大，又容易误造出反面效果。所以，找亮点不是本事，找到衬托英雄恰到好处的暗点才是高手，而《谍战深海之惊蛰》便是上乘之作。陈山作为一个街头小人物的出场——首先呈现了人物的暗点。接下来角色的出生入死，就是传播的“小逆模式”了：即在舆论的传播谱系里，次主流舆论(“小逆模式”)在价值观上是主流，在表现方式或性格语言等方面有小小的叛逆，就成为最容易传播的类型。这也极大地契合了主要人物陈山的性格特征。
剧情设计旗鼓相当
在以往的谍战剧中，可能是普遍意义上的创作者太爱英雄了，恨不得把英雄角色塑造成无所不能。但没有想到，物极必反，敌人一旦被描写得不堪一击，英雄就被贬值了。沧海横流，方显英雄本色。所以，英雄的对立面必须塑造成沧海横流中的典型代表。《谍战深海之惊蛰》也践行了这一点，在戏剧冲突与角色冲突上，没有矮化敌人，通过描写对手的强大，让英雄不再是百战百胜的“云端人物”，而是在一次次和战斗中成长和强大起来，无形中拉近了观众和剧中人物的距离。
谍战剧中的英雄要与敌人斗智斗勇，不仅拼智商、拼情商，而且过五关斩六将，不断增加难度系数。这样的过关设计，如果敌人全是傻弱软，剧情根本无法展开与推进。所以我们在《潜伏》里看到李涯、吴站长、陆桥山，在《麻雀》里看到毕忠良，在《谍战深海之惊蛰》里看到荒木惟、周海潮。这些横流中看似了不得的敌人，恰恰衬托出余则成、陈深、陈山等英雄的不得了。
谍战剧的传播模式很像世界杯——每一集都像一场精彩纷呈的赛事，不能出线，否则就会出局，而且是死局。这也是谍战剧令人欲罢不能的另一个原因。
人物性格形象的立体化塑造
《惊蛰》这部电视剧还有两个特别有震撼力的要素：一个是英雄性格，一个是英雄形象。
所有的英雄，都具备一种“走在人流反向”的性格，这就是“虽千万人吾往矣”的英雄气概。这种性格，最动人的不是气概，而是选择。在生死关头，英雄一定选择走在死亡概率最大的方向;在舒适区与危险区，英雄一定选择站在最不利于自己的位置;在自己与别人的幸福之间，英雄选择的一定是把幸福让给别人。就像陈山为了妹妹的性命安危，不顾自身卷入地下战争、被迫成为日本间谍;为了粉碎敌人的阴谋，处于三重身份、高压紧张形势下的他，视死如归同各种敌对势力作斗争;在个人命运与家国大义面前，战胜回归平静的贪图安逸之心，毅然决然选择加入抗战阵营。
谍战剧在这种“虽千万人吾往矣”的英雄气概塑造中，特别得天独厚。它不像一般的电视剧，敌人不是在英雄的对面，而是出现在英雄的周围。正是这样的对比，谍战剧的英雄特别容易形成 “单车理论”传播现象。所谓“单车理论”指的是这样一种现象：如果一个发言人说，昨天我们枪杀了3000个伊拉克人与一个骑单车的人，舆论的一定是追向那个“骑单车的人”。文学中的“众人皆醉我独醒”、合唱团里的领唱、乐队的指挥、阅兵方阵里的领队，都出现这种“骑单车人”的传播现象。四处皆敌人的谍战剧英雄，就属于这种骑单车的人。
绝大部分谍战剧，都是英雄主动自愿打入敌人内部，但在《惊蛰》里，陈山却是被动卷入“千万人”之中，这就为情节的曲折与人物的变化埋下了值得期待的伏笔。最初，陈山因为酷似军统特工肖正国而被日本特务荒木惟看中，荒木惟用陈山的妹妹陈夏威胁，陈山为了解救妹妹被迫成为日谍。这时陈山所展现的还是普通人面对亲情会做的选择。随着剧情推进，陈山逐渐成长，他的民族大义和家国情怀也慢慢觉醒。这时的陈山不再甘当日谍，而是逐渐坚定信仰并找机会“反扑”，在面对荒木惟要求毒害飞虎队队员的时候，陈山经过挣扎，最终依靠自己的智慧，在保全自己的同时，保护了飞虎队队员。
这样的出场设计，是谍战剧少见的类型，即谍战剧+成长剧。一般来说，谍战剧的英雄一出场就是英雄，后来不过是他能力更加提升、信仰更加坚定、历险更加丰富的过程，人物自我变化的空间有限。但一个街头小人物的开始人设，让《谍战深海之惊蛰》中的角色有了成长的空间与曲折，产生了成长剧的看点与魅力。
为有牺牲多壮志，牺牲是英雄题材的标配。如果这个牺牲者是英雄自己或其挚爱的人，其震撼力就更加强烈。谍战剧里的英雄，比别的题材英雄牺牲得更多，除了生命，还包括良心折磨、角色冲突、忍辱负重、隐姓埋名、甚至永远挨骂，特别是不得不牺牲自己的爱情与亲情，这样的冲击力更大。我们看到了《潜伏》里的牺牲，看到了《麻雀》里牺牲，《谍战深海之惊蛰》里的牺牲会是什么?是陈山和陈夏的姐妹亲情?还是陈山和余小晚的“夫妻感情”?亦或是陈山和张离的惺惺相惜?从小人物成长起来的陈山，身上也背负了更多普通人可能遇到的抉择和冲突。于无声处听惊雷，从细微处见真章，当英雄化身成我们身边的陈山、张山、李山……他们最后的牺牲和抉择变越发显得可贵和高大。而这也是剧集吸引观众持续关注的核心要素。
频上热搜的《谍战深海之惊蛰》，不仅有惊心动魄的谍战情节，也展现了轻松的日常生活，种.种尝试，都在谍战剧的创作中引领风向，为谍战题材影视作品的创作提供了新样板、新范例。